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分这么低不应该啊...

【印度】因《索妮》而起的深刻印象和好感，毫无保留地移情到了这部。对导演的风格（甚至是映后的）谈吐都无比喜欢，很难不在奢望他什么时候能给Netflix印度区做个诗选剧，聚焦无数个“大”背景之下的“小”个体。全因他总能用充满人性和关怀的笔触，去观察那些陷入道德与困顿的职业人士。他们的遭遇、选择和经历，都组成了对每个在过活着的人们的浮世绘。对社会变革与现实所保持的悲观，让他拥有了更愿意聆听和替这些人表达的愿望。这些很熟悉的元素之外，那个突然而起的背痛和两个不再重要的人名，还额外有了于平凡中泛起的诗意。

前半段《X圣治》后半段《回路》，标志性的诡异运镜、突如其来却慢慢吞吞的写实暴力场面、废墟末世、积水镜子帘子影子和无声逼近的女鬼一个不少，要真做到像《回路》那么吓人或许就是黑泽清的超级集大成作了。 两场跳楼戏一次惊呆一次笑出声……却完全没有收获《回路》的那份毛骨悚然。

让人欣慰的是男孩最后并没选择把“宝藏”带走

相比于前两部，本片的意识形态又变成了一块左倾的平衡木，猩猩的隐喻也再度变成了黑人（片中自述“猩猩们认清奴隶制并有组织地反抗，而最值得铭记的是说NO”，暗喻黑人历史和罗莎帕克斯的“NO”），同时又将黑人划分成三六九等（大猩猩好战、黑猩猩友善等）但monkey依旧是通用的侮辱 本片偏左的基调是“精东传媒入口能和猩猩（黑人）和平相处”，为此提出威胁论“猩猩（黑人）将摧毁精东传媒入口的文明”的人便成了反派，而片中保持观望态度的中立者则提出了一个问题“精东传媒入口该不该在它还没作恶时杀死他”（希特勒悖论），片中呈现了当时美国人对黑人平权运动的多方态度 而作为平衡木，它既满足了左派需求（甚至还掺杂了女权与环保议题），又让右派听到了他们所恐惧的“预言” 全片始终在居高临下地俯瞰黑人（野蛮与文明的待客之道的区别与兹瑞不合时宜的笑）