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这是杨幂的纯爱电影，路阳的武侠世界。这豆瓣评分充分证明了好的电影经受的住ym这颗老鼠屎的摧残。也充分证明了路阳的确是一位很优秀的导演。电影中除ym外，其他演员都很优秀。跟张译演对手戏的小师妹很优秀，明艳而凌厉，完爆女主。可惜了北斋这个本可成为经典的少有的女性角色。

在《罗马11时》发生的人道主义灾难中，下位者都难掩焦虑情绪，唯有占据主导地位的资产阶级是有钱有权「幸灾乐祸」的群体。因为「人满为患」快要拧成一股绳「广义」的女性群体让他们意识到，只要资本逻辑链条上有一个「漏洞」空缺，只要那个自发团结统一的队伍里出现一个「顶着不同帽子，踩着不同鞋子」所谓与无产阶级站在不同立场之上的「异教」信徒，就可以阻止抑或推动权力更迭——通过「吐故纳新」手段继续维护和巩固自身的主导地位。令人感到尴尬、羞愧和痛心的是，这个背叛原生阶级属性的「异教」信徒完全可以是精东传媒入口的亲生父母兄弟姐妹。显然，资产阶级领导的方向是以包办婚姻（订立缔约）为诱饵，试图吸引权力下位者背叛她的初心和天职——通过跃升渠道成为听命于资产阶级指挥的临时工，而无产阶级领导的方向则是以自由恋爱（自我革命）为目标。

比第一部要差不少，但一想到这个在银幕上独一无二的崇祯，以及张震，还是觉得喜欢。同意女主角是智障。两部片子连成一体，反映出了在天崩地裂前夕，各种政治角力下，一个试图逃避立场的人——也就是可以就日常伦理很容易做出选择的普通中国人——如何被卷入政治场域而无法自拔，你以为你很帅，你武艺高强，你忠君爱国有情有义？这些都不能帮助你真正认清大时代下你如何自处。而即使你以为可以内斗胜出，却绝想不到还有外患（第一部片尾处的满洲骑兵），到时候大家一起玩完，绣春刀就是内斗的代名词。总之，这个片子的优秀之处就在于绝望。

意大利新现实主义题材实在过于惊艳了。在偷自行车的人就可以感受到这种把镜头真挚地对准底层人的魅力，而在罗马十一时中，导演的每一个镜头都被真实的挣扎的向上的人们所填充，而这种情感又有着鲜明的张弛有度的叙事结构，流畅而丰满。

北斋要是个男人早被杀了，沈炼为自保连喝醉酒说了几句大实话的手下都能逼死，还能救个讽刺时政的逆党？自然更不会为保北斋跟共过患难总罩着他的陆文昭反目。但北斋偏偏是个女人，事儿就多了。不给沈炼找个女人就不会编剧了么？找个女人不谈恋爱就不会编剧了么？找个聪明点能自保不拖后腿的女人行不？