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太多的空镜和吟咏基本阻隔了情绪代入。学者型导演称刻意回避了传统影像叙事，用诗词格律来搭建结构，难怪成品只能是一掬水中之月了。所谓奥德赛式的找寻“原乡”气韵在表达上也很散，当然它问世的初衷与意义恐怕本身也没考虑受众问题。

年轻人啊，你们相念分手再见，我还是最喜欢你们一起奋斗时的模样。

叶先生著作等身，是当下中国古诗词研究首屈一指的大师。导演用了大量墓葬壁画碑林诗文、山川雨雪四季变换的空镜头，加上老照片和诗词信件旁白字幕，充满诗意。看着白先勇、痖弦、席慕容这些文学大师们聊当年听课吃粽子寻祖的如烟往事，真有种前尘似梦的空濛之感。但先生命运多舛，电影拍得过于写意，时代变迁、民族离散流亡的悲剧力量还不够。正是这些苦难，才让叶先生如龙场悟道一样，在孤独痛苦中领悟出弱德之美。先生的弱，是容，是收，是含，是对师长、同学、家人、学生的君子之风。所以面对颠沛流离、丧亲之痛、家园被毁，先生从诗词里找到了慰藉和力量，修成了艺术的正果。听叶先生吟唱着那些年代久远的诗词，这便是余光中所说的“诗的胜利”，人性的胜利。