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the best fan service ever: a warm recap of the Antoine Doinel universe

母亲与孩子，不是父亲与孩子，不止一次听过友人说不能和爱的人一起但想有一个和他的孩子，虽不合伦理甚至中国的法律，但有时候女人的爱也许真的是以孩子为归属的

2022.8.17 才发现自己没有看过这一部。过多前情回顾，但Colette再次进入他的人生，Love on the Run，看完之后我也得飞快跑出去坐车了。

还是可能性的问题。这样一个从各个方面来看都符合大多数男性的“要求”的女人，是真的愿意臣服于男人，还是有着自己的目的和嗜好，从俩人上床那一刻开始分割，是女人属于我？还是女人会让我属于她？真实发生的恐怕还是后者。“真正好的女人都是被面试（竞争）刷下去的”，那就让你见识下被刷女人的厉害

闪回为形式，交代各角色命运是任务，剧本一气呵成。旧角色回归，提供回忆闪回的情境。创作者的困局，怎么让自我回顾不显得自恋？点明角色的作家身份，把“回忆-创造-美化”的问题拎出，让他（安和特）暴露在审视的眼光中回顾；在不再爱他的女人们的嘲笑中回顾。火车上，自己取消艺术家身份换取观众对他（特）真实生命体验的信任的戏实在太牛逼，同时还是结构之眼（生造词！！），塞班盘活了。丽丽安的桥段与整体结构联系弱，但借丽丽安口，“你不能让任何人为你痛苦的童年付账”，到这，奔跑结束了。视听上新浪潮的痕迹已经不那么“以笨拙为风格”，人和电影的成熟同步。