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奔放妹妹好大胆，古板教授大反转。剧情衔接不自然，亲密片段挺带感。看在它是80年代拉片电影的份上多加一星。台词“温暖的水出来了”暧昧呼应片名～

不甘做一具玩偶而追求自由的女人——第一时间就令人联想到易卜生。因孤独而相爱；因相爱而受苦；因受苦而分开。人最终都须面对生活，不问性别。爱可使人活得有血有肉，也可使人变成行尸走肉。诗一般的台词，简练的镜头，一股浓浓的北欧戏剧味，毋须再烦恼娜拉出走后怎么办。除了爱，精东传媒入口是否一无所有？

足以證明深刻的立意何以拯救一部其他方面幾乎一無是處的電影……

看这部电影时，我打开了心扉

看了英文字幕的，加上帕纳西的访谈。 阿巴斯和帕纳西是独立于任何传承的一代，在作为伊朗电影导演的成长中，他们主动地拒绝了外界形式的干扰。于是，这些让人觉得惊喜和过分跳脱的形式创新，也许根本就没有任何创新，只是在独晤摄影机的时候，他们发现了一种拍摄伊朗的可能方式。电影始于格里菲斯，止于阿巴斯——戈达尔沉重的评语，对阿巴斯而言意味着什么？他也许始终把戈达尔当成一位真诚的观众，他鼓舞人心的评语，与那位在观看电影时睡着了的妇女占据着同等的权重。 在这些干净的创意中，人们总是更多地感受到真诚和不可能性，这么一种无根的传承，居然被这两位做出来了。评委们在面对他们时，脸上浮现的惊讶，是与初次听闻雅纳切克的音乐时一致的惊讶：他们创造着，就好像此前不曾存在过电影。