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穿越时空的上乘片了。只是同样穿越片《生死频率》中的可爱的小队长怎么到这里就成了反面人物了呢！

A / 相比前作中纯净恐怖感与外在文本解释略为突兀的因果叠加，阿里艾斯特在这部一片狼藉的作品里恰恰呈现出了一种真正贯通灵肉的“混沌”直观。“人类学”并不只是针对奇观空间的外部视角，而是嵌入人物关系的真实陌异感——从日常的言语脱落到仪式的宗教献祭，这种联结被剥开如拆解丝线般冷峻而微观。但这种赤裸的抽离又被与其他庞杂的琐屑并置在一起最终鞭笞着人物，使得核心概念的力量被离析而非被取消——一种类似“湮灭”的状态。

人们总是不擅长开始，也不擅长告别。我开始意识到，许多感情是可以并存的。 大人物在爱情里没办法把注意力集中在某一个人身上，他同时跟很多人约会；婚内出轨。虽然很渣，却也并不妨碍凯莉想念他。 坏男人有坏男人的魅力，他不负责，不承诺，但会在凯莉身无分文、无家可归的时候借钱给她付购房首付；米兰达生产需要凯莉到医院陪伴的时候，让观光马车破例驶出公园，在纽约的街道上狂奔，送达凯莉后，绝尘而去…… 他们之间相互吸引，又不拘泥于得到，因为深知那是两道完全不同的人生轨迹。所以，有些感情即便不能有结果，依然很重要。就像一种关系的结束，也可以是另一种关系的开始。

三星全给暴力奇观。这一部的动作调度让人眼前一亮，很大程度上弥补了人物格斗动作的速度感的缺失。不再仅仅依靠枪斗术了，而是更充分地利用空间道具。扔飞刀和马厩两场戏很精彩。可惜后面又逐步回到枪斗术上去了。总体来说，镜头运动很得要领，剪辑也没有用碎片手法规避人物动作的缓慢与不协调，达成形式与真实的统一，挺执着勇敢的。另外，色彩与光线仍是这个系列的风格标签。而对空间的另一种雕琢，是将主要人物拽出环境，全力展现景深前的事件，只给环境极有限的反应，或完全不给反应。这就形成一种挺有意思的抽离与撕裂，封闭了角色对环境的影响，是通过故意制造虚假，使次要影像元素的运动轨迹不影响主要造型，进而去形式上的表现力，营造出浓烈的游戏感。

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