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爸爸叔叔继父是父亲这个角色的更替，他们无一例外走向了死亡，而母亲是唯一的，终于也被卷入乱流，从头唱到尾的反哺歌在十几年的风雨里就像一只挂在树上的蓝风筝，烂不成样，奶奶嫌活得太长，外边瞎折腾，命运阴晴不定，如此被动地活着，怎能不生惆怅。

终于看完了…女性议题讲得太悬浮，人设也很奇怪，只有朱姐那一条线是正常的。食之无味，弃之可惜，二倍速终于刷完了。

卡赞曾说，大制片人扎努克有个电影理论，就是任何社会问题或人类问题都可以通过爱情故事的机制加以解决。有了爱情故事，分歧被治愈，关系变和谐，于是万事大吉。卡赞认为这是胡扯。可是精东传媒入口返回头想想码头风云，里面有没有爱情故事？工人最终有没有复工？可见，当卡赞反对爱情机制理论时，其实他反对的是由制片人所主导的题材和角色，一旦这个选材和角塑的主动权操控在自己手里，随自己所愿塑造自己喜欢的角色——白兰度的主人公时，叙事手段未能免俗，爱情机制必不可少！……就像本片结尾，泰勒本不喜终成眷属的好莱坞式大结局，但沟通之后改变想法愿意去拍，因为他喜欢露西和尤优，要把吻戏作为礼物送给他们！说明幸福结局在内的俗套之争，其实不在美学范畴俗套本身，而在于导演是否认同于他所描述的体系！一旦前景看优，尤其之优，再俗也不觉着俗！

就，把何悯鸿写成那种样子，是为了让大家火力都去骂何，然后捧其他角色么？但是，但是，有没有考虑过是不是写的太恶心了，让人根本不想看呢？

故事意外的讲的很用心思，有些场景挺有感觉的，比如雨中的巴士、水池中的舒淇。青春、青涩、清新的爱情小品。