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#CC#印象深刻的点：1.无处不在的房屋漏水（？）以及开头暴雨注满咖啡杯；2.四人图书馆里一场是我看过最绝的表现冲突的戏：没有声嘶力竭也没有肢体冲突，但一切该表现的都表现了；3.同样是图书馆一场里，背景有断臂维纳斯和哲学家的石膏雕像。下一场Hari自杀又复活的戏里，她一开始苍白如雕像，后来渐渐恢复血色，是从理念到实体这一过程的绝妙影像化。 不过电影和小说的确诸多不同，塔可夫斯基选择把落脚点放在亲情关系上而非对神性、宇宙的理解。

观众全都在吐槽近藤猩猩梗笑死了……制作真的很好剧情基本没有改动，为了气氛和节奏缩减了原著里比例不小的床戏，但两人的矛盾非常莫名其妙纯粹就是为了制造强奸戏，都二十好几的成年人了还这样相处真的很难忍受

塔可夫斯基在本片当中塑造出了鬼魅般的科幻影像，这全是因为本片真实地触及到了所谓探索真理的“科学”的暗面：在理性文明之外的，那个被放逐了的“情感的幽灵”。而这个“幽灵”又在本片当中化身成为了欧洲文明中那个不被重视的“女性”，成为了围绕着所谓“理性”与“男性”的梦魇，是本片真正的摄影机视点人物（即索拉里斯海） 老塔的诗意语言完美地提供了一个情绪相当充沛的场域，在“索拉里斯”成为一种意识的具象化的同时，塔可夫斯基也将本片变成了人类情感的具象化，精神分析和拉康的凝视理论在其中尽显（代表着本我自我超我的三种色调画面的不断交叠），人类本就是情感的动物，科学源于人，也应当落于人。 如果说《2001》穷尽了科学的可能性，那么《飞向太空》则填补了最后的空缺：那就是不讨论科学。 （汉译片名真的有种反讽的意味在）

嘲讽公司竞争很到位，刻画人物都很有个性，彪悍的女上司完全没有人性困扰呀

世界最帅联邦探员，最屌的保镖，单枪匹马的救世主，最懂女人风情的万人迷，拯救印第安人的战士，这次果不其然又成了最帅的越狱犯，保护小孩，拯救苍生无善不做。大男人科斯特纳，只要他愿意，全美的女人都是他的