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旗帜鲜明的个人影像风格，手持镜头运用地如火纯青。我美吗？美。怎么美？比红烧肉还美。/ 对面来辆车，你撞上去叫车祸，对面来个人，你撞上去叫爱情，可惜的是车与车总是相撞，人与人总是相让。/ 你看，看不见的，反而看得更明白。因为爱情不会错认。

初中时期为挑战胆量而看。“楚人美”唱的粤曲真好听，就是结局时有些失控。

悲壮的萌物 只为沙漏倒尽前的那一个拥抱

珍惜时间，把握自我，原来是“只有……才……”的关系。什么对谁谁负责呀，都是逃避自我的借口。一个人，的确没什么了不起，只是千万人中的一个，但一个人的自我只有一个。不要像小春迷失在舒服的猫尾草和漂亮的衣服那样。影片的最后，小春也知道自己真正要的是什么了。所以，要把握时间，不要迷失自我。

一分为二来谈。娄烨在此处选择制作给盲人观众“听”的电影，不论是人文关怀还是气度胆识都值得敬佩。在盲人观众这个维度来思考这个电影，电影所有的声音元素都已经不再是“视觉”的配角，而是独立出来的、有自我意识/意义的电影元素。从标准腔调的旁白，到供盲人娱乐的“快板”，再到“矫情”的对话，也许都在敲打着另一个“健全人”所无法感受的时空，我很难也没有资格去评价。然后再谈作为“健全人”来看这部电影。娄烨构建的这个盲人与健全人（眼睛看到与看不到的人）之间“爱的错位”的现实主义故事，企图杂糅一种“第六代”导演都会有的爱情观和盲人的人文关怀。这种爱情观，对性的态度开放粗暴，同时也有小家子气的矫情（梅婷那句“车和车总是撞” r u kidding me？）。王大夫割自己和小马复明那两段很亮眼，但小马美瞳穿帮制作是不是马虎了些？