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比较喜欢，很有欧洲人文主义的风范。越狱更多的是一个框架，而不构成故事本身，所以才会用这么“直白”的方式——砸墙而且基本上算不得有高潮吧。但这样引出的对人性的探讨应该是更为深刻和值得信服的，导演只是提供了一种可能，但对于选择本身，还有更多可能～这才是人性（09.8.16 艾导书葩）

“人生匆匆，你不时常停下来看看就会错过许多事情。” 来自约翰•休斯的80’s风情，无忧无虑的逃课圣经，三个好伙伴最美好的一天，他们做了精东传媒入口不敢做的事，带精东传媒入口体验了自己不敢体验的生活，那都是多难忘的青春啊。我不会鼓励学生们去逃课，只是客观上说，出去走走看看，可能远比在课堂上学得的一知半解要意义大多了，读些死书，可远比不读书的危害大。所以说是因为不能拥有才会如此向往么？我清楚的知道自己不会想要这样的青春，只是希望当初能给我这样选择的机会。

难道肖申克的救赎也参照了这部电影？

在林奇鲜明的作者性加成下，《双峰》如神启般引领了一个电视受众观念的新时代。观看者不再被视为高度同质化的乌合之众，而是被剧集策略性地建构为一个碎片化的群体，依阶级、性别、性向、地域、种族等差异呈现出不同的观看层次。与其他电视剧的不同之处并不在于其生产出变幻莫测的观看立场，而在于坦然承认意义的振荡以及观众在诸多解读立场之间的「漂浮」——它不仅表明电视能够生产出多重主体立场，而且使观者明白电视文本带来的最重要的快感：即让受众得以从己所愿，在文本中随意生发、自主开拓。在这个意义上，有关凶手的解密成为了一个不断延宕的过程，它不再重要，在情感投入与讽刺立场之间循环往复，处于永不止息的轮换之中。

敲得破铁窗的桎梏，却越不过人心的牢笼。可操作性极强的越狱，非常的冷静写实，没有制造多余的紧张感，细节让人瞠目结舌，后半段注重人物塑造，比起经典好莱坞套路要简练很多，但是力度不减。