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从《重建》开始，安哲就已经熟练掌握了玩弄时空线条的手法，从文本层面的隐形递进转而形成影像层面的时空调度长镜头，在本片中以超现实的形式初露头角，一个镜头内完成多次时空转换，以柱子、门框等自然分割物为轴环绕360度而背景却在镜头背面悄然变化，室内环境变化实则是室外时代变化的前奏，每个人的历史进而融入国家大历史背景中，最后用高位推拉为这惊艳的时空长镜头完美收尾，实乃大师运镜 六个人物六段历史，以尸体为引重构希腊三十年政治变迁史。自由主义民主主义，独裁政权的兴衰；左翼右翼的起伏在安哲诗意的笔触下散发无限的民族情怀，寄托于戏剧化符号的隐喻，是安哲对"商女不知亡国恨"的忧思，而欢乐的歌舞声还在继续，最终发出"隔江犹唱后庭花"的无奈，强烈的对比振聋发聩，只能将不堪回首的历史还魂于尸体，隐埋在无人知晓的雪地

先看的5和六6才转过来看的第一部，看看惯了他们十年后的样子，觉得这部里面的人都好稚嫩..剧情也很一般，远不如后面的几部。

冲着秒间16帧的WTF式无影脚也是要去看看的。子弹哥当年的狠劲和爆发力无与伦比。

3.5. 最后一镜开放式的收尾，「影子」升华：体制需要的是另一位「影子代理人」。

阿伽门农又先领便当了 一刚