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一个群体如何失去他们与土地的连结，又如何重新出发寻找连结。现实主义风格一样可以做到对关键性场景的精雕细琢，定格时空（或者说更要做到）。约翰福特选取精雕的关键场景，着重表现动作之后人物的心理状态，使影片始终在连续绵延的情绪中层层递进，直到人物觉醒。比如体现牧师对Joad的影响，动作类型片会着重雕刻牧师被杀的场景以挑起观众愤怒情绪，但福特选择克制，最终这种克制在月下母子谈话中让愤怒得到释放和升华——Joad的冲动、愤怒转变为坚毅和笃定。类似的场景还有母亲搬家时燃烧旧物的静默、一家人深夜穿越沙漠的迷惘。

当年那是相当的喜欢呀～jarod很厉害，就就剧情有点让人不满

真正万恶的资本主义生活 经济大萧条 一家人的他乡生活

看前面还都是普普通通的小镇课堂教学的日常纪录，直到课上调皮捣蛋的男小歪放学后开起拖拉机帮助家里干活的一幕出现，观感顿时为之一变……

母亲的力量。没有罪恶与善德，只有人的行为，或好或不好。对中国时政很好的隐喻，we are people，起来，愤怒的人们。PS：看到这台词当时就邪恶了：牧师说：经常有女人在我布道时晕倒，我往往就会上前安抚，继而爱上她们。你看女人只是女人，我看女人都是看做圣器。