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我可能是唯一唱反调的。（我反对艺术作品有道德教化的义务，也反对以道德高低论艺术价值，但我不喜欢自相矛盾）当小哀吐槽日本有钱人的小孩还是有钱人政客的小孩还是政客时，当富二代小屁孩显示熊孩子属性时，我以为这部的主题是批评日本的阶级固化。所以后来的发展就很令我大跌眼镜了——纨绔子弟在游戏中学会了真善美…这也不算过于偏题，至少批评了教育制度；但是最熊的那个孩子居然是弘树假扮的，导致他的成长历程显得毫无说服力；而开膛手杰克的后代也是杀人犯这算不算自打脸？说句题外话，剧场版的脚本不是青山写的，可原作也逐渐陷入血统论的怪圈，什么fbi 军情六处各路大神原来都不出五服，真是大水冲了龙王庙。也许血统论并非青山本意，但是当他无力延续初期设计的犯罪史诗时，增加主角团之间的爱恨情仇就是水剧情的利器。

这种人性的恶确实让人毛骨悚然，只是那个结尾太掉价，却也在情理之中了。★★★☆

电影里的歌曲真好听,加一星

分别的那一段让人难过 珍惜还拥有的岁月 感激应该感激的人 没哭出来

长盘的美从来get不到，甜奎虽然是我的菜，但是从来不觉得他跟美有半毛钱关系，所以更期待本哥了。 剧至少把回廊亭的特殊性给呈现出来了，正因为回廊亭，脚印才是非常重要的物证。抛弃了化妆成老年人的设定，细节处理就被放弃了很多，电影的体量还是不够，假装跳崖的设计还是蛮期待的，不是很满足。