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Camboy这个职业设定与Pedro的内外部多重困境，以及影像空间的层层嵌套、观看的权力关系是非常好的并置。当Pedro面对摄像头，他收到的是来自直播网站用户的指示，是网路另一端无名的目光；而当他结束表演回归自我，面对电影镜头时，他收到的又是来自生活中不同人物的指示，要他出门五分钟、给钱、上庭、思考未来等等，他走在街上，每一个窗口都有黑影在观望。可以说他永远失声，永远无法回看，永远是语言和凝视（进一步说，是暴力）的承受者，本质上，一切都是他在伤人事件中所反抗的境遇的不断重复。但另一方面，cam show对他来说又很liberating，他无法出门面对行人，却可以在摄像头前展露身体，掌控者到底是观者还是被观者？所有人都逃离，留下的人反而更勇敢吧；最后，离开了卧室和摄像头的他也可以舞动了。

圆一个中国梦，北京传统文化可真是珍宝。

一个身体上残缺的沦落人帮助支持一个精神上有困惑的沦落人实现了自己的梦想，成就他人，无私奉献，黄秋生人物很丰满，他帮助菲佣之前也无私帮助了小李，照顾妹妹，鼓励儿子，一个身体无机能，精神却很伟岸的人。

No.21 电影的内容其实有些太形而上。关于诗歌，或者扩大点范围，艺术，讨论起来都显得娇情了。现在已经是个崇尚技术的世界，而艺术不过是下酒的配菜，天才也得挣钱还按揭的吧。演员的表演很历害，海报的设计也很棒，没想到以色列的电影这么历害。

看得谷阿莫的，难得有一部我最后会说一句我操的电影