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《疯劫》并不是欧美同时期的，怀旧的“新黑色电影”，而是40年代黑色电影与香港本土元素结合的产物，象征着厄运的红色以及开场的诵经者等元素顺理成章地成为了黑色电影之中的惊悚元素，某种意义上，又具有新浪潮所独有的蒙太奇与变焦镜头。“已死的未死者”同样在影片中作为“怨女”形式出现。《疯劫》几乎具有香港恐怖片所拥有的一切，比恐怖片更像恐怖片，李纨的“死亡”不断闯入影片空间，呈现在人物近乎于表现主义的精神状态。 另一方面，许鞍华在这个《迷魂记》式的叙事中摧毁了黑色电影之中常见的“私家侦探”形象，令这种male gaze变态化为结尾突然跳出的疯子。而摄影机对于李纨脚部（一种轻度的性暗示）的注视对于观看者而言几乎是一个陷阱，引向视线的变异，直到这个隐含的观众在影片结尾突然自反地出现。

拧巴的女同片，前面会莫名其妙发愣后面就不回了？孩子死了没得任何感觉，孩子只是工具还是演员表演没到位？好多特写的看的真不舒服……困的不要不要的……补：所有角色的病态也是整个社会的病态，那作为主角的高个儿展现的是怎样的病态呢？对生命冷漠？可是之前和孩子还有病友的相处以及之后不愿杀人。对生命有温度只是慢半拍？杀了孩子之后没啥变化，而那个发愣原本以为和薄荷糖的腿疼一样，可又不是。难道只是功能性，表示主角的战争后遗症？相反更喜欢另一个女主，我就是让你这个女同生孩子来补偿我，在你面前和别的男人开心快活，让你永远被我掌控，被我折磨。

看胡金铨的电影会联想到书法这种艺术，镜头就像运笔。那些在阁楼里穿行、躲藏、翻飞的跑酷镜头，加上重复剪辑，好看极了。空间控制了画面，而控制镜头的是节奏，是戏曲化的打斗动作和配乐节奏。风的感觉，空间的留白，远景，树林的光线，都颇有中国意蕴。

请编剧摆事实讲道理。认同自我是skam第三季最重要的theme之一。既然用了trans就好好用，别拿什么“我就是爱上了你，而你恰好是trans”这种来消费lgbtq人群。PS：楼上那些嚷嚷说只看颜值配不上druck的，我觉得你那些druck也白看了。“配不配”这个词，我没资格说，你同样也没资格说👋

Milk.REPACK.DVDSCR.XviD-BiGFAGS 哈，这个组名