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汤唯在这部电影里太美，女学生的清纯和年轻太太的明丽都很到位，特务当然是没有感情的，但总有那么一刻，他们是相爱的。

记录的意义大于叙事起伏和人物塑造，重点在于时代背景，在于让一个个人不知怎么就被推着走向毁灭的时代，电影的关键是大街小巷、墙上屋内的置景，以及背景音中铺垫的广播声，从1953年到1968年，变换了标语，不变的疯狂，而个体在其中束手无策。

几年前看《色·戒》，兴奋，却又兴奋莫名。有时似乎还和刘嘉玲等等一样，纠缠于是否打真军等曲别针似的高难度术语之中，沉溺，难以自拔。记得李安在接受《三联生活周刊》采访时说，“我要拍《色·戒》，就因为大家提到抗日就慷慨激昂，只有张爱玲看透了这个东西。从女性的角度，一个女人去色诱汉奸，这个东西对我诱惑太大，我又兴奋了”。 至于李安所说的这个东西，时至今日才有些懂了。王佳芝身处两难，一边是身体性爱，一边是家国大义——对易先生轻轻一声“走吧”，就完成了女性个体对“国家”“民族”“主义”等话语以及对“男人”还有对“爱情”的反弑，她的第一次尽管是献身给国家了，在被国家和历史沉重叙事绑架、裹挟的空隙中，她却能够匆匆为自己爱上一回。正如张爱玲那时痴恋胡兰成一样，尽管还是悲剧，但至少自己是完整了。

中国还有谁有本事这样讲故事。

舰长之死为第一部分，副舰长和心理分析师之死为第二部分，剩余为第三部分：前两段真是高屋建瓴，无比震撼，也正如著名影迷昆汀所说第三部分是对影片的背叛，这终章竟然有些语焉不详了；但毋庸置疑的是博伊尔确实是一个优秀的电影作者，即便是商业制造也满是个人标签，视觉上的享受足以掩盖故事的漏洞