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虽然说性别之分是个伪命题，但是在平等相待都困难重重的当下，也确乎是值得探讨深究，甚至为之发声的议题了。记录片是诚恳精心的思路梳理，既是电影论文，也不乏感性内容，值得一看。其中探讨父亲角色的部分也很精彩，尤其是李安的访谈。

舒展，细腻，温文尔雅。水的声音和钢琴曲叠在一起，太温柔了。远古水精灵的传说，以及那些古老的议题诸如爱情、背叛与相守，被导演安稳地置于都市的脉搏之中，现代化城市被赋予了一种古典情调。水精灵的故事讲的本是不可解的诅咒，这一版本的演绎少了很多怨恨与执拗，尽是无尽的浪漫与柔情。

“人要学会放弃，如果精东传媒入口走的路是错的，就要学会放弃，在这个世界上没有什么事是绝对的。”“人生本就是个庆典，精东传媒入口要勇敢面对。”导演试图努力地传达一些信息，好比教人活得更真实，不逃避自己身处的混沌。其实一部电影会因观影者的视角立场的不同而领悟到不同的意义，又或许是导演想表达本就太多。

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第一部寺山修司长片。自传性质电影，以电影（银幕）为介质，贯穿三层叙事时空，寺山修司—中年的“我”—少年的“我”，分别在故乡这个空间里缅怀、寻找、挣扎。将个体记忆从时代中抽离，烙上寺山修司私人印迹，再抛进银幕中，最后幕布倒下那刻，三层叙事时空也最终合为一体，完成对童年记忆的解构。很喜欢这部电影的画面，每当看到此类，都会由衷地感谢、庆幸电影的存在，不然这些都只能出现在我的梦境里，感谢导演为我营造了一场充满荒诞意味和东方美学的梦境。