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记忆之所以美好，就在于它是封存的定型。不存在对记忆的读取，只存在对其进行毁坏式的湮灭，而重温发生在每一刻，或者说人是在记忆的泥浆里挣扎着探出头的动物。但雷乃忘记了错乱的记忆是主角，转而在文本模糊不清的情况下强迫地刻画当下不可能重温式的疏离，让人有点云里雾里。

各个桥段几乎都有后来人。鼓点打斗有日本剑戟片味道（用心棒），客栈也与后者相像。理念上既是恩人又是仇人，颇有想法，可惜仍然为了商业式结尾放弃了更多探讨。这一缺陷似乎贯穿了胡金铨的生涯，展开阶段很惊艳但后半部老是要转换主角（当然不能以好莱坞标准要求他），收尾显得杂乱。郑佩佩真是漂亮。

黑泽明的现实题材电影，可以说这个片子高度的凝结了导演的人生智慧，体现了他对现代政治与人性的思考。操作上的过人之处是导演在时长三分之二处就让主角去世，主角以追忆闪回的形式继续出现，这种结构上的布置也是黑泽明对自己《罗生门》的一种继承，看主角在一群虚与委蛇的嘴脸中复活，充满讽刺的意味。 从绝对主观到绝对客观的叙述视角转变，让主角“向死而生”的意义突显，渡边从安居一隅的麻木到勇于承担众生的悲苦，也是对那些还活在狼籍满地里的政客最无声且有力的拷问。 这片子适合公务员看，就是这样。

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全世界人民最熟悉的生日快乐的旋律出现的最让人震撼的一次。 很神奇的观影体验。影片要传达的想法很多，还都传达到位了。除了无法直接表现出夕阳之美，这个黑白片看着完全不输彩色电影，并且画面上的信息比现在很多电影要多两个层次。 《直视骄阳》里提到的影片，果然没让人失望。