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电影拍摄于1952年，早已是有声电影和彩色电影的时代，卓别林和基顿两个黑白默片时代的巨匠联手带来了他们的谢幕演出，电影不算完美但是它的意义远不止这些。最后卓别林和基顿坐在化妆间的画面对于黑白电影来说意味深长啊。这不是一部电影，它是代表了一些艺术家的人生。

本来抱着一直是VP的期待看的，最后一集也以为肯定会有突发事件当不成P，竟然就这么上了！乔纳麦克仍然是我最不喜欢的角色，不过乔纳已经开始倒霉了，什么时候到麦克？

直观感受当然是不如卓别林在默片的才华与成就，他拼了老命要施展出自己的多才多艺，可是，终归要错过有声片时代的欢笑与掌声。对现代装老年斑的卓别林有点陌生，而只有回到舞台上，依靠丰富的表情和灵活的肢体，他又变成了那个熟悉的流浪汉。

啊 这张脸 我不喜欢这个男人的眼睛

7.5/10 巴赞所说的点明了我所知觉到的。 1.影片只有一种表面的通俗剧印象。如果说通俗剧的首要特征是消灭了人物的暧昧性，然而卡尔维罗有着令人困惑的暧昧。 2.如果说通俗剧意味着精东传媒入口可以轻松地预料到剧情的发展走向，然而本片的情节发展有着令人困惑的自由。卓别林并没有刻意地歪曲通俗剧的程式，相反从未有人像他这样严肃地对待过这些程式。只不过，那些开头还显得程式化的情境被完全自由无稽地使用着，丝毫不考虑它们是否符合其惯常意义。 3.观众在观看过程中令人困惑地对时间的流逝丧失了知觉。 要对《舞台生涯》作出令人满意的批评，最大的障碍在于作品本质上的暧昧。这部伪通俗剧的电影，可能在分析家眼中，没有一个关键元素不包含着极端的暧昧。