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OK，一开始你会期待看到一部好莱坞式的戏剧，可是呈现在你面前的确是双线意识流，焦虑困惑的编剧考夫曼和被改编的兰花盗，三个层次推进交汇合并；当戏剧进行到3/4，已经不对戏剧产生任何期待，可是偏偏在这时，故事却回归成好莱坞式的阴谋论。先迫使你放弃对剧情的希望，然后又狂撒狗血，考爷牛逼

Dear Leonard, to look life in the face, always to look life in the face, and to know it, to love it, and then to put it away, Leonard, always the years between us, always the years, always the love, always the hours//看得满脸泪水浑然不觉…

城市无产者没有组织、没有联合尽可能多的其他无产者、没有武装，很难对付剥削者以及它们所掌握的国家机器、流氓无产者。 用来喻指的蒙太奇非常明确的表达了电影制作者的史观和意识形态。蒙太奇这时候已经能清楚地塑造出人与人的关系，这时候的剪辑多是表现斗争的，难免需要类似定格／固定的镜头去强化人民的苦难。不是特别细腻，较为程式化。 音乐很喜欢，尤其是29分钟那里的曲子！

741W（58/136）纯友谊题材那么不受待见吗？南孙嫉妒锁锁向她大发脾气——好吧，完全没嫌隙也不太可能；南孙把下属当“家明”倾诉十年相思——也许她就是死心眼呢；锁锁把家明推给南孙——他们是木偶听凭差遣？三角恋已经喧宾夺主，何必打着友情至上的幌子？

从一开始就认为弟弟只是哥哥的精分而已，哥哥所在的剧情是欧洲的，是文艺的，是所谓人文情感浓厚的，而从邀请弟弟来纽约之后，影片的剧情进入了哥哥开头抗拒的好莱坞模式，枪战，追逐，阴谋，出轨，床戏，血腥。弟弟的一句话解脱了精分，完成角色的他应运死去。