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19世纪工业现代性的诅咒：格林威治标准时间将地球栅格化，并统一发放时间。这一灭杀在深层次模仿了这一范畴本身的海德格尔创伤——死亡导向的线性不可逆，影片同样在某个场景中以黑色幽默的方式揭示绝对时间本身的菲勒斯中心属性。这些构成了影片之中人物身体和心智上的疏离。在影片中，蔡明亮尝试唤醒那些现代之前或之后（而非“前现代”“后现代”）的，控制时间与死亡的技术。佛教的幽灵时间是其中一种，其坚信死者有朝一日会以各种形式回来。另一方面，《你那边几点？》则隐藏了一个远程在场的不完满的爱情故事：作为城市空间漫游者的李康生偷走台北的时间，将其转变为屏幕上的《四百击》以及身在巴黎的湘琪的时间，在他的背后隐含的是某种未来的超-影像机器，将地球上的区域构成了一个实时/无-时间。也是艺术电影国际发行这一速度自身的返照。

卡司不是我的菜，翔太赛高，其它大叔大婶们歇歇吧。

虽然剧情删减的有点厉害，但不得不说选角堪称完美，这么帅的于连才有资格在巴黎大杀四方嘛

是一个非常悲伤的作家故事。很多人不能理解精神病，也不敢谈。其实能创作的人通常都在精神光谱的不正常区域。很多更是深受其苦。破碎的心能遇上包容性的爱（真正的正常人）是很难的，因而格外明白其可贵。这种爱外人多半很难理解。特别是破碎者通常都明白自己不能善终，对partner是充满歉疚的。这篇故事拿掉魔幻的部分，剩下的就是原生家庭带来的基因和环境延续，落在了人身上，其沉重，使人不得不创作出另外一个世界去释放。这样的人无法真的被拯救，只能尽力记住美好的瞬间。狗狗是会记住瓶子里有水的那个，人则是会看到：有瓶子、有水、有未尽的那个。有的人一直会落回那个虚无的池子里，gone了。有的人能回到正常世界里，因为你们本来就是正常的。

泪点一波又一波不断来袭，根本不给人喘息的机会啊，擅长拍警匪片的夯抗搞起真情来居然也套路十足，真人真事改编，加一星