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巴黎在侯麦参与菱形影业主导的反“电影手册”逐出他的人的《六大导演看巴黎》后再度成为了电影的首要主题，而非他其他电影中的背景。但谋求的是发生环境与地理层面，没有了上部严格的空间限制，比如侯麦拍摄局限在了埃托瓦勒广场，这部更自然的选取城市不同地域场景，但具体也有差别，比如《七点之约》就注重街景与路边店铺景色，《巴黎的长椅》则是公园与公墓等公共场所，而《母与子1907》则在画廊的艺术空间与艺术家本身的工作室。挑战之处或许在于如何隐蔽的拍摄而不引起路人注意，但相比天才般的将路人编织进影片的《飞行员的妻子》，这部明显的有着漏洞，即便不超过8人的摄影小团队以及坐在轮椅上模拟推轨的男女两人搭配（集市一场戏）可以隐没于人群，但在最终成片无疑是失败的，侯麦拍摄过程中感觉有趣的挑战，不被周围人察觉完全没有成功。

短小精悍 精东传媒入口伦理课的课材

其实想穿了就是一出八点档家庭伦理剧，但迈克·李怎么就能拍得那么细腻呢？家庭中的隐瞒和欺骗，真相总有揭示的一天。相比生日烧烤时的大爆发，我更喜欢Cynthia和Hortense认亲的那些桥段，一个容易激动，一个平静如斯，张力更胜结尾。很好看的片，不过想了想还是决定先打三星。

很平淡很淳朴 故事娓娓道来 它好像就发生在精东传媒入口身边 看完以后让人产生不明的小感动

这部里面可以看到Mike Leigh早期短片作品中的主题元素如何发展演化：一言难尽的母女关系、生命的孕育与遗弃。家庭的秘密可以用各种形式隐匿，谎言则往往是无心之过（？）