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“送出去挺好的，将来比咱们有出息”，结合全片看这句台词会非常有意思。前半段刻意营造的笑料过多，同时使得整部片的意旨变得暧昧不清，而原型人物的重量和意义也被那一个个太过戏剧性（和喜剧性）的情节所无形消解。以及，在这个首尾都需要字幕进行“立场矫正”的环境下，还是别类比《达拉斯》了吧。

黑白用来还原梦境和回忆客观状态，并非区分时间。就像破碎的段落拼贴给神秘模糊的记忆添上了一层朦胧感，而老塔的诗就像是针线勾勒出了关于自己童年和母亲的另一篇回忆之“诗”，被放大的意象如滴落的牛奶、碳火、书本反而制造了疏离强调出当下意识，直到结尾年老的母亲领着年幼的自己走向更远的远方。

多一星鼓励！希望能掀起中国电影的真 ·现实主义浪潮！

几近探到电影表达的边界. 塔可夫斯基电影的魔力或许在于让人忘记镜头的长度与剪辑,失去对剧情的执念,浸入那充满潮湿的墙,林中的风,燃烧的木屋的世界……回忆的区图拼成流形,或可看出蒙太奇学派某些"变相的"影响

我知道在審查制度下，你們搞商業片真的很不容易的。人物由始至終扁平無變化，張家輝眼神透露出一種祗能表演「天天向上」的正向感。除此之外，該片很明顯有幾方面是有問題的。催眠過程信服度問題(儘管我贊成「講故唔好駁故」）、情緒把控問題（這個落差太大，很明顯）、副線人物太多，一部分有說到一部分人又完全沒說。但至少整體尚算完整，沒有爛尾。