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本来准备好纸巾的，实则像看了几段公益广告，催泪没有催眠就有。星星都给老戏骨们。

法国印象派。女人终于在影片里不以纯粹的家庭主妇“木偶”式形象出现，而成为类似玩偶之家中的人物—“破碎的玩偶，那像是女人”。用叠影创造幻想，黑边创造特写中的特写，聚焦于女人的心理活动。（那个丈夫从窗边爬回来的画面简直太鬼畜太闪灵了）

有点浪费了题材。浮于表面的深刻，厚度不够，另一种意义上的疼痛文学，仿佛所有配角的出场都是为了送到殡仪馆，社会话题和台词严重谄媚热搜词条，不谈逻辑只为了贡献日剧式金句截图，为赋新词强说愁。

圆形构图，类似于聚光灯的投影。餐桌上两人对坐，头顶是高悬的吊灯倒挂。压抑的情绪很适合表现默片。属于女人的独自时光，“情人之死”。强大的控制欲和“妻宝男”的依赖。心理蒙太奇和人与物同一动作的叠画，体现的是妻子饱受折磨的异化。难怪是女性导演，反映一定社会现实，但难逃历史局限的窠臼。镜子，强调了情绪的多方位感官。“一个易碎的玩偶，有点像女人”？（我看得脑袋都碎了）扭曲变形的楼道镜头，又一次心理蒙太奇，但与实景的结合。默片的人物形象呈现好难，叙事电影只能靠夸张的表演和动作。墙面挂画落幕，出现“theater”的戏谑性符号。重归于好却很明显看出女性的妥协和对这段关系的恐怖以至顿感。

平淡温馨的故事，子欲养而亲不待。陪伴真的在当下的社会真的太难。