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永远都会吸引我的“营救”系列，他又来啦

全知视角下让人物显得有些愚蠢，但正是这种视角才带来了无法抵抗的恐惧，因「发现」和「真相」而带来的恐惧感。当人物开始意识到失踪等同于死亡时，追逐死亡的过程就是再次失踪的过程，尤其是临近结尾时，真相只是一步之遥，并且答案已经是确凿于心，双方坦诚的交流，让这种恐惧感放大百倍。这可比《仲夏夜惊魂》中的白昼献祭惊悚的多，这是从一开始就开诚布公的对人物处刑，它就是要让观众明白，“你看，我的情感浓郁到可以杀死我自己。”

感觉营救主题都快差不多拍完了，这回疾速营救还能拍出什么花儿来，先期待一波吧

三星半。欧洲人的执着仿佛是处于本性的，和自己的自由互相绞杀着。

“顽主”可能算是北京俚语，如果尝试定义，也许是指那些孤独的城市漫游者，疏离于主流社会之外，在他人眼里显得游手好闲，却不愿为了迎合别人的价值判断而改变自己的生活方式，善于自嘲，遵循享乐主义。88年，正值一个特殊的社会转型期，东西方文化激烈碰撞，各种思潮涌现，正如片中一般年轻人都爱对着尼采、佛洛依德侃侃而谈，追求时髦，同时企业改制，大量人员下岗，城市中也弥漫着很多焦虑情绪，像王迪唱的歌词那般。而当年才30岁的王朔叛逆自负，写得一手好段子，将八九十年代的光怪陆离落于笔下，荒诞不经，充满讽刺意味。这几天不少影迷转发疫情让中国电影倒退30年还有这等好事的调侃，的确那会儿拍了一些不错的电影，却是国家不幸诗家幸，君不见当年的治安有多差吗？不知道已过耳顺的王朔回头看这些电影会是怎样的感想，毕竟解构容易建构难啊！