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我以为最后女儿会挂掉，是的话就太狗血了，还不错，但没有阳光普照那么好，思觉失调的情感不太懂

这部电影应该算是世纪末最伟大的电影之一了吧。科技与哲学似乎总是殊途同归。要残酷的真相还是要无知的幸福？这似乎是一个终极的命题。

「每次那个声音出现就像一台很吵杂的机器钻进我耳朵，有时它会自己走掉、很多时候它会持续很久，那是瀑布的声音。」不要问一个正从瀑布中穿行的人「你还好吗？」她自己会想办法努力好起来。原来是《阳光普照》和《第四幅画》的导演钟孟宏。这应该是我看的第一部以新冠疫情作背景的电影，从外贸公司离职的高管单亲妈妈、乖巧懂事的高三生女儿，俩母女在疫情的影响下互相扶持、走出困境。一开始以为是聚焦母女关系的家庭伦理片、放到一半觉得精神疾病母亲营造出的氛围更像惊悚片，看完之后觉得像一部难过又舒心的文艺片，难过是因为它拍得这么真实、舒心是因为它走进了我的心里。妈妈入院时温柔的女病友、卖房时正义提出买卖价格的中介经理、超市里主动邀请坐一起吃饭的女职员们，生命中出现的每一个善良的人 是让心中萦绕的瀑布声消失、回归平静的原因。

如同“巴黎最后的探戈”一样，一如既往地不知道他在讲什么。还有，如果和我说那个是Eva Green，是Louis Garrel，那...oh,法国演员真是天赐的，oh my GOD.

毫不夸张地说，这正是这个年代迫切需要而求之不得的电影：狂欢，闹剧，以及错综复杂的多面结构只是表象，拉杜裘德最具洞察力的成就，在于他和所有当代珍贵的作品一样，抛出的问题是，“精东传媒入口究竟还剩什么？” 如果林奇和卡拉克斯在上一个年代给精东传媒入口留下了任何遗产的话，那便是朴素的“现实主义”已经不够概括如今的现实：它太过魔幻、焦躁和琐碎，一板一眼的描摹反而隐藏了面对它应有的迷惑和恐惧。当代的现实主义必须是一个喜剧，一个致命的喜剧：世界是如此禁不住观看的推敲，以至于在合适的凝视下，它就必然生出滑稽的歧义来（这便是第一段的街景，在它产生的离心力中精东传媒入口抵达“词典”的再说明），更不用说精东传媒入口正是这般欢声笑语、五彩缤纷地稳步踏入毁灭。只是，揶揄大可以由电影来完成，而行动呢？谁会是有一天将权力的阳具捅回权力口中的人？