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#DSOFF# 费里尼的永恒主题：自由灵魂的腐化与堕落。失落的纯真是海边呼唤归来的天使再临，而已然坍缩崩溃的Marcello却再无力回应苦苦追寻的幻梦，一夜夜的糜烂奇遇钝化了感官、消磨了意志。闹剧般的「圣母显灵」堪称神来之笔，与开头直升机悬挂的基督圣像互为照应，隐喻纯洁精神病态的沦丧。众人捞起的怪鱼，僵死无神的诡异双眼，正如一步步趋近毁灭的Marcello。狂欢的激情中迸发出的是无尽虚浮，一场空乏的幻梦，欲望燃尽后凋残的灵魂、疲惫的躯体。一切都在走向无以挽回的深渊。4.6。

说真的，很恐怖么？为什么我看着想睡觉？

9.5，史上最佳闹剧，荒诞和讽刺表现得入木三分，舞会的浮华照应着马赛罗的空虚，费里尼尽情嘲讽着宗教、中产阶级和空虚没有向往的社会，松散的结构可以算是意大利电影走入现代的标志，可以说这部电影开始费里尼彻底与新现实主义说再见。费里尼的电影真的是每次看都有新的感受，太赞了。

#电影资料馆 技法上成熟，各种公式搭配运用自如。像是在呼应片名，全片都试图用光传递某些讯息，无论是火的投影，深夜里的路灯与自行车探照灯，包括由美子在窗边眺望大海时唯独打在她一个人脸上的光，都有种虚无缥缈之感。大量出现逼仄构图，人物被门挤压在狭窄的空间之内，抑或在桥和建筑群，甚至在招牌与墙壁的缝隙，地面与水平线之间穿行，能看出来所有人的心里始终有股气咽不下。手持摄影意味着不安，下雨是由美子心情外化的表现，房间里的镜子象征着她精神崩溃，墙壁上蠕动的光斑说明丈夫自杀之谜弥漫在所有人心头。自行车被房梁分割为二，二人从此也阴阳两隔。客观镜头很多，基本没有正反打，榻榻米视角和房间空镜都是对小津安二郎的致敬。后半段偏向于无所事事的慢，长镜头更长，但内容反而更少。结局留白，尽管没有答案，也总得继续生存。

不管是母亲还是女儿，还要被“爱与被爱”这个枷锁套上多久呢？什么时候才能意识到自己也是作为一个人存在的呢？真正的加害者一个隐形，一个开心重婚，一个明明不必存在。