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适合和克里斯·马克的游记散文体纪录片放到一起看，但相比马克异域身份下好奇目光的温馨记录与个人口味的抒情诉说，克拉莫却是更内化的情感与直接的被访者发声，主观化作客观。虽然离家许久，但克拉莫骨子里还是满满的对美国/故土的爱，诉说中的政治问题也好，社会困境也罢，都是基于根本的关怀，而这又通过其间空镜表达出来，私影像的视角与胶片质感共同造就了虽无人物主体，但却累积为了美国实物的影像内容，在触动诗意的感官欣赏下，是克拉莫虽然批判却实为热爱的本质，私影像从个人生活的家庭延展到了国族的家庭概念。地理学上路线的规划转为公路片的行进设置，景点式结构停靠成为电视式的访谈素材组织，而内里逻辑的结尾解决事态、再建秩序变为迷茫的满目，又从水的意象回转到开头，彻底陷入无望的处境，纪录片对公路类型惯例根本性的更改利用。

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杜琪峰拍感情戏很少失手的，就是最后二十分钟略显冗长，有些桥段也是只能放在那个大男子主义并不突兀的年代，放到现在拳师头给你锤烂。有些差评原因是主角有暴力元素，那四大名著应该全部零分啊，《不要和陌生人说话》怎么也得拿个年度垫底吧，冯远征老师打的不比发哥狠多了？经典小孩子思维，我不喜欢这个故事，因为故事里那谁他打人哼哼哼。什么时候写影评也能加个PG家长指引？

片子中规中矩，没啥槽点。李雪健的演技很容易让人对角色产生共情，非常赞。就是演职人员表字号敢不敢做大点，是不是怕我看清，是不是不想我给工作人员建档案。

老人和孩子本身就是对照和映射的关系。每个老头儿心里都住了一个小男孩吧，这就是这类电影永远吸引人的原因。