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侯麦越是以轻松的口吻戏说巴黎的男欢女爱，便越让巴黎我爱你之流糊弄小清新的片子显得愈加轻浮和乏味。他的电影是拍给流浪都市的芸芸众生的，剧中人每一次的装逼和泡妞失败，都像一面镜子般折射出他们血淋淋的过去和未来。哪有什么套路，都是不断地重蹈覆辙而已。

每一个逐梦者都会有共鸣。“要30了，还没成功，要从一个业余端盘子的剧作家变成一个爱好写剧本的服务生了”，看到这句时会心一笑

为了反驳“狗血就是不好”的观点，又找了部侯麦，于是再次加深了我的看法，只要导演掌控得当，再狗血的故事也会让人觉得是结构上的巧妙布局。三个故事各个击中，看到这里我不再觉得侯麦对人性有着什么批判的成分，而是歌颂，歌颂你眼中人性中的美，也歌颂那些人性的弱点，歌颂生活本身。

除了不喜欢大部分的音乐之外没有缺点。Sunday的cameo太棒了，说这部电影是音乐剧爱好者的复联Endgame不为过。今年的三十岁焦虑真多啊。

重看後保持四星，演員們精湛的演技的確為電影生色不少，電影那種生活化的真實感，運用對白和演員間的互動來推進劇情, 而各種涉及階級，地位，膚色，種族的隱喻與探討，令電影多了一層更深厚的人文主義色彩，而角色職業與人物性格之間的隱喻(黑人女主是視光師和男主是攝影師)也表現出導演對細節安排上的巧妙。影後談的講者說到電影是用一種即興排演的拍攝的方法進行，即是由演員在排練時因應角色的情緒及處境進行台詞及對白的創作，我相信也是令到電影的戲劇張力和真實感完美地呈現出來的原因--多線性敘事，角色衡突，角色反差。