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愤怒，无所适从，寻找，性...真正的饥饿在李沧东镜头下为亦真亦幻的悬疑铺路，有文学化的想象创造也有韩国社会现实投影，还有对盖茨比的当代另类注解。但惠美口中最开心那一天是存在的吗？不

还是支持导演一下。看了不少讨论，魏大勋只能说演的完整，yy演技大问题不说了。最大还是剧本确实有定位问题，是买版权的和策划应该背锅的。偶像剧是塑造男主的，即女性视角。而消防职业剧是大男主的，约等于男人把自己工作干好了就能站着吸引所有人了，包括女人。这就不是给女观众看的东西。加上原著也是擦边融梗的东西，人物设定就是纯给魏大勋加戏，真不怪观众意识到这点，从根上就自相矛盾了。只能说不值得拍的东西不值得拍好，可惜了。 - 补 表面上看两个男演员之争，本质是偶像剧和职场剧的拍法不同，最好的例子就是火场初遇的慢镜头，偶像剧这个场面必有滤镜慢镜头，要凸出久别重逢的激动克制。职场剧拍法，一切为工作让路，你在救火啊大哥！看什么看？那这场戏矛盾就出现了。还是那句话，类型片请尊重类型，到底是个什么定位？

文艺对真实的消费，钟秀即是经验者，又是写作者，作为经验者，他觉得世界是个谜团，作为写作者，他先验性地把痕迹串联起来组成了一个故事，判定ben的烧大棚是杀人的隐喻。在ben和父亲，惠美和母亲之间建立起来一种关联，互文。惠美是个迷，橘子，阳光，猫，井，大饥饿和小饥饿的舞蹈，都是她的现实困境，她在夕阳下幻化成鸟，渴望高飞，惠美成为悬念，是死是活留给了读者。富人对穷人的消费，穷人在手机建造的虚拟世界中无法自拔，富人亲身体验一切，哪怕罪恶，钟秀养牛是为了生计，ben只在意怎么吃它，牛对钟秀和ben来说都是生活，但生活的意思又那么不同。自尊心是贫穷基因，钟秀在声色消费中无地自处，他的愤怒来自于对ben和父亲先天的权力的反抗，来自于父亲的基因，父亲烧掉母亲的衣服，消除一个人的存在，钟秀也用同样的方式逃离。

男主的剧不得不说感觉都大同小异，但是长得还是一样好看呀！这里不得不说男二这个人设被魏大勋真的演出了灵魂，是这部剧最大亮点，可以说没了他这部剧就显得平平无奇了！

夜幕降临时庭院那段great hunger之舞，丝滑般质感的长镜头，作为一个新人，全钟瑞贡献了一段石破天惊的表演。文绉绉的电影讲述了一个细思极恐的故事，探寻人生意义生活却过得一塌糊涂的小文青，那些纸醉金迷虚无的盖茨比，冷漠的人情，剥离的乡土，燃烧的仓房，最后钟秀捅杀Ben时，Ben紧紧抱住钟秀那段处理得极其隐晦和情色，让我想起了金基德的《莫比乌斯》。