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相当精彩的群像，相对于场面调度，胡金铨的选角能力有点被忽视了。和《侠女》相比，第三幕的超自然成分虽然大大降低，依然是靠宗教力量的“神迹”来解决矛盾，大概是胡的个人信仰所致。

影片以日本大政奉还后长冈藩河井为大义慷慨赴死的故事为背景，拍得非常沉闷，文戏太多，对白冗长又没什么意思，大都是一群理想主义者在夸夸其谈，尤其是河井找西军代表和谈的一场戏，一直赖着说些无意义的话，占用了很长的篇幅，不光对方听着来气，观众看着都大为光火

透过镜头与影像，找寻他人眼中的共产主义劳模背后的真实。他只是做自己认为对的事，在荒谬体制和人群的反衬下，这种善的人性显得尤为可贵。8.3

日本历史正剧。以流水账形式讲述河井継之助在1868年日本戊辰战争至北越战争的人生最后一年里的经历，各方面树立起河井継之助一心为民、眼界开放、追求和平的理想主义正面形象。因整体都是平铺直叙地正，所以不过不失，也无亮点（役所广司开加特林机枪或许是？）。想到同题材佳作《南汉山城》但差得远。役所广司演技稳稳，配角松隆子等也很适合角色，仲代达矢老爷子更是老当益壮。不过，一直演书生气文弱男的吉冈秀隆演发怒的武士实在难有威严，只能靠吼来表演了。摄影有一种古典美，放映影院的巨幕厅虽然暗了一些，但画幅比例正好，因此影片在银幕上是顶天立地的好效果，画面赏心悦目。

胡大师在电影语言使用的造诣上，实令后人们惭愧。