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有趣的是,相比于长年在美国工作的希区柯克而言,克鲁佐或许才是真正对芬奇、诺兰以及当代美剧等商业类型作品产生直接作用的导演――影片不以社会文化的、精神分析的抑或影像自持的元素取胜,而单纯凭借玩弄叙事来营造悬疑感:公路片框架下的"闯关游戏",险象环生的种种细节巧合,渐近加速的平行剪辑,无不以渲染故事、操控感官为目的.然而正因其太过执着于"讲述",故事反而只剩贫瘠的枝干,失去了刺激之后的余味:电影没有显现为声画形式,而是仅仅成为了具有更强视觉烘托能力的惊险小说――攫住精东传媒入口的乃是"恐惧的概念",并非恐惧本身;对电影媒介的误解即由此发端,如挥之不去的幽灵,一路纠缠着二十一世纪的好莱坞工业.

动作感加强了，不过剧情还是不如最经典的第一部。

时至今日 马列主义老太太也依旧是心安理得要求特殊照顾 哪怕外边等着好多生死攸关的病人 也要一个有一个地矫情地询问着一些极端情况；而当对方因为超负荷工作而累瘫的时候 不痛不痒地慰问着同一套说辞"有困难尽管讲" (但讲了就是你不懂事 而当你说这是对方承诺的 更是会被责备自己邀功) 这样的社会 你还是要求他们留在这里 不仅要求 还要求他们满心祈祷地 因为热爱地 留在这里 还要暗讽那些选择出逃的人 是没有毅力和勇气的 是不孝的 却从不曾反省 自己是不是有点问题 我觉得可悲