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这部电影充满无限的解读性，对于里面的隐喻我可能只能看懂十分之一。布努埃尔再一次讽刺了资产阶级，而且相对于之后的《资产阶级的审慎魅力》更加尖锐。资产阶级人们对于自身意识形态的作茧自缚，让他们怎么也离不开那间房子，只有打开了内心的禁锢，才能冲破这个枷锁。有趣的是外面的人也进不来，每个人都问别人"你怎么不进去？"，没有人愿意当领头羊，而当有一个人冲进去之后，其他人也跟着一拥而入。这种对于意识的封闭的讽刺在电影最后进行扩大，将这个问题普遍化，暗指最终将会殃及整个社会。

有点前后不着调，反转也特别生硬，可看性倒是高

制片人观看希腊神话雕塑影片，摄影机在观看制片人观看希腊神话雕塑影片，与此同时不是对切镜头，而是完全主观的直视镜头。点缀式的法国三色，神话式的天海一色；对碧姬身体的特写，关于情爱纠葛的构图，循环得乐此不疲的管弦乐，以及《尤利西斯》......

看完的反应是“？？？？？”

在饥渴、惊恐和死亡中，他们还极尽尔虞我诈之能事，而性又是其中一个消遣。偷情、恋物癖等，在布努艾尔看来，皆是资产阶级自我堕落的形态显现。而弹奏斯卡拉蒂的钢琴名曲《天堂奏鸣曲》，就能引来《圣经》“启示录”中说过的泯灭天使，让这群自私又肮脏的灵魂饱受身心的压榨和折磨。