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结尾实在是太法国了，对于莫里哀《恨世者》和缪塞《莫把爱情当儿戏》的引用令人动容，一下子把电影提高一个档次！（电影《少年情事》也引用了缪塞的这一段，这可能是每个法国高中生的必背课文？）苏菲·玛索真的是太美了，但是这个女大学生有点情绪化，可能是因为学业压力太大和男主谈恋爱太缺乏睡眠，一点事情就容易冲动。男女主人公的冲突不仅是时间表和性格的冲突，也是纯知识分子和纯艺术家的冲突，两人相处时有很多这方面的对话。此外满屏都是八十年代即视感，而且颇有种《初吻》感觉（居然是同一个导演）。但是索邦大学、先贤祠边上的圣热纳维夫图书馆和蓬皮杜艺术中心几乎和现在一个样。法国教育虽然门槛不高，但是真正读下来也是让人焦头烂额的，凡是去过或正在法国留学的同学一定会深有体会。

上下两部连着看，看到拉斯冯提尔依然激进，很满足了，按照朗西埃来说，像这样把剧情片当纪录片一样去拍才是对的。像好莱坞一样把影像顺畅地连接在一起是要把观众养成肉猪，必须把人类学、数学、古典音乐全拉进来，让影像与影像互斗，这才给劲。

塑造的正反派嘴脸都很恶心 作为传记片，充斥的冗余的对话 值得一提的是，爱德华诺顿对评审团的那一番话语

很干净通透的影像记忆，仍带有很饱满的自传回顾性质，青山省对应青城阴山，蓝火车对应导演扑街的蓝色列车，还有四百击的致敬。导演一点没变，和《下午过去一半》如出一辙的创作思路，叙事很克制，缓慢的镜头运动，但这一切技法在这里是失真的，致命在于少了上部李雪健那种高光表演和共鸣，全程依靠场景补足表演空缺。周和某博的记忆感还不如群演价值高，张大磊对于我的激动点在于电影里听到熟悉的呼和浩特方言和布景，去以及那种真诚的乡愁怀旧情感，但这次在饱和度过度到不自然画面和充斥商业氛围的选角中情感准度是不太贴切的

这才是恋爱应该有的样子。苏菲玛索喜欢Tom waits. 房间海报上看到大卫鲍伊和the cure.关于莫里哀话剧的借题发挥，不管不顾的法国人。里面年代感的音乐响起来，以真实的样子谈一场真实的恋爱真美好。