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主要冲着孙燕姿看的，但女孩子们除了颜值，其他素质普遍一般啊，甚至部分颜都不行（舞台上舞台上），而且谁是炮灰谁是演员要捧谁都好明显啊，还有“她好久啊”这句话，对不起！导师讲话比学员吸引人太多，尤其是孙燕姿，以前不了解只是喜欢她的歌，现在证实确实人如其歌/和创造101用的同一个编剧团队吗/不管了，我喜欢的就是洪一诺这样的白莲婊，一百年不动摇！

coming of age和becoming human爱好者狂喜，下棋不是人生的一切但是恋爱最终比起国际象棋算不上什么，养母那段故事线喜欢，看到是谁睡在beth的巴黎酒店房间我爆笑出声

所以火腿演了个大灯泡💡❓女主和男主都缺乡土气。。。。

期待看到的当然是七个导演带着各自的团队进行多元化创作，不过在这种命题作文式的硬性任务下，创作自由度被大大降低，最终的呈现效果只能是“主旋律大一统”；但这不代表几个短片就没有可取之处：《白昼流星》与《北京你好》里相对较为完整的作者表达、《相遇》的长镜头+前后置景、《护航》的环状闭合型结构、《夺冠》的多景别调度、《回归》的多线索叙事以及《前夜》在开篇奠定主基调，不能说没有佳句，可惜最终没有组合成佳章，而且那个用写字来转场的串联方式真的是很低级了，完全就不是电影维度应该存在的东西

长达近8个小时的纪录片体现出了“直接电影”的某些特色，比如导演或者拍摄者基本不介入、不控制、不采访，一一种更为旁观的视角呈现山村老人们的生活。当然与怀斯曼略有不同的是，该片仍有女主的旁白，似乎也是她的日记或者自白，作为整个纪录片的一个内在线索，串联其日复一日夜复一夜的劳作与时光。在某种意义上，影片也间接致敬了另一位日本纪录片大师小川绅介。