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为了云南咖啡看的，但真的很难看

在《麻将》（1996年）中，杨德昌用更加分裂的手法批判台湾社会现实，角色是闹剧，故事是闹剧，而整个社会莫过逾最大的闹剧。“现在这世界上没有人知道自己要什么，每个人都在等别人告诉他怎么做。”这是杨德昌的电影《麻将》的主旨。

剧情一言难尽，抠图有点多，看得眼睛疼

早已超过作为“柏林奥运会纪录片”的表达，而是对奥林匹克精神做出完美的影像阐述。摄影机穿梭在神庙的遗址间 回溯间那些古希腊雕像在运动 在对望，进而雕像幻化成真实的男人与女人，展现着最原始的肉体之美。 随着圣火的传递一路来到现代的柏林，通过多角度的选取展现身躯不同的线条变化，在升格摄影间将运动员爆发的瞬间凝化成永恒的此刻去凝视，感受运动间的韵律。 精确的匹配观众的反应镜头，以及适时的大远景亦或仰角空镜头带着敬畏之感衬托出现代人造物的宏伟庄严。 ——古老的精神/现代的造物

疫情了，导演在家找老婆主演恐怖短片，以为是心病，却真有厉鬼，不过都挺黑挺喜剧的。