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3.5/5。以小见大，卡隆导演技巧出色，挑不出什么毛病的好，比起《冷战》喜欢这部太多。但还是觉得重现年代之下个人记忆的目的大于给女性作史诗的野心，男性缺席也是便于展开故事，谈不上什么太高深的目的。除不尽的狗屎、不停剐蹭的车、要把人淹没的海浪，这正所谓生活吧。

先入为主的我还是更喜欢甲壳虫，而不是滚石，这和风格也有关，第一次听林肯公园也不喜欢，虽然那张专辑销量很好，里头有许多柔美一些的歌，还是庆功版。不过说来Beatles的歌是从第一张听到最后一张的，和周杰伦一样，这样的里程，是不容易积累到的。

摄影的极度出色反而削弱了《罗马》表现历史的力度，使时代和社会动荡真正变成了一块背景板。电影的视角和女主角那股难以言喻的疏离，让Cleo显得更像是一个被工具化的角色，更过分的是电影给了一个好莱坞式的结尾：在经历大浪的涅槃后Cleo和女主人家庭走向了彼此扶持的生活，而阶级差异被非常轻易地简单化了，好像造成女人苦难的主要原因是来自于渣男，卡隆的贵公子式反思终究还是浅薄的。

阿贵他们装鬼吓眨么眼，但遇见鬼的时候还不忘把吓晕的眨么眼抬走，这才是真正的好兄弟233333

很多人批评罗马的设计感，这批评是对的。阿方索用最精美的设计来表达人类最真挚的感——爱，然而无处不在的设计，就是对爱的背叛，因为爱要求无限的真诚。从这点出发，《罗马》是十分虚伪的。不要以为主角是“女佣人”就把它当作对“低端人口”的关怀，整部片的视角不是女佣人，其实是布尔乔亚家庭的女主人。最后在沙滩上女主人安慰女佣人说“精东传媒入口爱你”时，她也是替整部电影说出这句话：精东传媒入口爱你，让精东传媒入口来看看你的故事吧。或许这种“爱”才能抚慰布尔乔亚们以及一部分学院派们的良心。