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不谈女性地位与阶级差异，本片比较有趣的是众人口中拼凑出的悲惨过往，小小玩味了一下结构，比起平铺直叙显然更有意味，且带有一定悬疑性，增强可看性。无法认同被人称道的演技爆发，还是非常戏剧化、表象化，结尾的陈词更是陈腐。

天才是有权利自恋和自怜的，希望大家能明白这一点。以及再是天才，也需要停止这种自我消耗，寻找新的源泉。不是不好，而是人生不应该一直停留在过去。 新的疼痛，新的成长。渴望多兰再受一次伤，但是又不舍得。

9.5分。电影可以说无可挑剔，唤起了我极大的共鸣。两位女主的表演几乎无可挑剔(姚晨演过离婚律师，马伊琍演过干练的西北女司机，完全没有以前的影子)，剧情贴近现实，主旨深刻(对于女性成为母亲的这一过程的剖析)，非要说有点不满意的，就是马伊琍的造型有点过于土气了，不符合她当陪酒女的经历。 优秀的母亲，可谓是一种“可怕”的生物，无私、无畏、无微不至！生孩子是一件私人的事，但是爱孩子需要付出太多太多…我也许永远无法体会做一位合格母亲的感受，但是我深深地敬佩每一位母亲！最感恩的是我的妈妈，谢谢你对我的关心照顾唠叨，一直以来忍受我不时的任性…对不起，妈妈！ 另一方面，我认为作为一个成年人，与所有人保持一定的独立性是有必要的(对，是所有人，包括父母和子女)，因为精东传媒入口不可能永远依靠某些人，最终靠的还是自己……

《约翰·多诺文》呈现了一种隐含的性关系，Rubert的母亲与John Donovan构成了潜在的情敌关系，这就是为什么在结尾Donovan的信中，他用的词是“I know your fantasy.” 多兰似乎回到了《我杀了我妈妈》的状态，对他而言，电影是梦境机制的变体，作为不可能之性关系的满足，以及对好莱坞明星生活是想象。很难将他在《多诺文》中的所作所为归结于一系列自我审视，但他的确呈现出了某种阶段性的倾向，有所攻击，有所和解。 但是多兰依旧迷恋一种雕塑化的影像，让人物面孔从虚化的空间中抽离出来，并通过两个几乎完全相同的角色建构完成平行叙事，两个人实际上都是其自身的分化，精东传媒入口很有理由相信，小男主雅各布·特伦布莱的演技远远高于多兰所期望的内容。

真的是在说女人在这个社会上的压力吗？出去工作和在家做家庭主妇之间选择？ 我怎么看来看去都是国家医疗保险体制的问题和妇女权益的问题呢