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完全想不通为什么东木会拍这样一个片子，前半部分是为了讨好文艺粉刻意做的大场面吗后半部分则是迎合悬疑片爱好者了？完全想不通动机，观感倒是很好的，毕竟凯文史贝西曾是我非常喜欢的演员，果真他表现出来的一定是想让你看到的，刚看了没多会儿C就感觉出他的倾向，裘花也真是gay得惊艳，所以感觉全片毫无悬念的样子。法庭戏也毫无节奏，最大的收获大约是发现约翰·库萨克居然也挺帅的。纵观东木整体创作轨迹，大概可以认为他对悬疑片的一个尝试吧，只是他可能以为铺垫很多突然揭示出来的惊世奇情，被稍有经验的观众早就看穿以至于有点懵：额，你真的是想说这个吗？……好吧，不得不说那些装饰品挺好看的，钟倒下时我疼了一下。

即使以1956年这个时间要求，这个电影完成度是不是有点偏低？平铺直叙，影中元白，也无法领略到惊悚元素。明明狱警狱友这些元素足够调配恐怖，可从头到尾只有脚步声等重复，略微失望。疫情后，我的想法大为改观，本片状物绘景有如亲历，深感自由可贵。

来自高棉的无名女杀手在海边小面铺找到属于自己的温暖的归属，最后却逃不过杀手的宿命-被杀。拍摄手法上的创新、丰富的细节安排、黑色宿命观和隐喻、富有魅力的演员，这就是银河印象，这就是为什么精东传媒入口爱银河印象。

电影大师的极简主义作品，几乎没有剧情，只是越狱的全过程，厉害的地方在于本片对于声音的运用，和有意无意的封闭式构图，通过这种方式，让观众在主角的视点上感受到紧张和压抑。

Rose的score已经超过Rosalind的音域了，因此几首大歌都降了调的感觉，听上去很不爽，不过她的演技确实一流，一种“让老妈来”的架势带来极大的气场。Wood的几场秀没有唱歌有点显得单调，整个来说电影版还是比较忠实于原剧的，但个人更推荐93年的电视电影版，Bette Milder的嗓音明显更胜任Rose这个角色