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结局略奇怪啊。在结尾之前我一直认为这个片子说的是“被侮辱者必会成为侮辱者，被独裁者必会成为独裁者”。当然，在结局之前片子还是张力十足的，波兰斯基太擅长拍这种封闭空间的戏了。

对天地万物的敬畏之心和理解一切的雄心，让“画狂老人”直到九十岁，笔下所绘仍饱含生命力，力透纸背。他60岁时说，至今为止还没做过什么值得一提的作品。73岁时说，再给他五年会成为真正的艺术家。他一直把自己放得很低，去洞悉凡俗众生，对自然的山、水始终饱含敬畏，实在是太动人。

杀戮之神“前传”。当然比杀戮好看很多。好奇这样的故事50年以后会不会在中国发生。（别想了，不会的：））

美哭。青春。最后的慢镜头。

72/波兰斯基的戏剧电影依旧很老练。电影在开始很好建立了女人神经质的性格以及丈夫懦弱的性格，且为影片后续所做的铺垫也十分自然。电影初期几乎将女人放置在一个负面角色的维度中，观众无法理解她的所作所为，自然便产生了悬念：女人为何要这样做？不理解唱片的用意以及为何要将车推落悬崖？在此期间两个男人消遣的过程中还铺垫了尼采用以佐证医生的身份，这种处理让人想起了《唐人街》，波兰斯基的转折点总是设计的让人难以察觉。当女人回到家实行绑架后，影片的大悬念变转变为：医生真的是强奸犯吗？懦弱的丈夫在期间一定程度上承担了“观众”的角色，在信任与怀疑之间左右徘徊，实现这个效果的重要原因之一便是女人神经质的性格。影片后续阶段便是不断在既有的人物中施加压力，甚至采用了倒计时方式给予人物最后的压力。人物领先观众产生悬念。