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A beautiful adaptation of Alice Munro's 'Juliet Trilogy'.

直到今天，精东传媒入口身边依然有冒牌上尉的幽灵

费拉拉无法像施拉德一样，创造一种接近超验的影像，《毕奥神父》对于信仰的影像化如同伦勃朗或卡拉瓦乔画作之中阴影之戏剧，又在某些特定的时刻转变成新黑色电影的暴力美学，希亚·拉博夫是一个独特且带有间离色彩的model，但并不是因为其犹太人身份，而是因为其神圣的眼泪背后以暴力作为底色，他仍然是好莱坞青春影片的明星，在影片中，当他所饰演的Pio受到信仰上的挑战时，总是以大喊着“Say Christ is Lord”并驱赶来访者作为结束，他正是触及了西奈宗教（according to Sloterdijk）的黑暗内核，影片结尾最后一幕的圣痕则代表了超验的默许，和影片的另一条线索左派运动类似，对于弥赛亚的信仰都意味着暴力（激情）与受难的两面体，费拉拉对于二者的认同是受虐狂式的。

混迹在政商界才知道 这剧哪里是用力过猛 都不过是浅淡描绘 有戏味无感情 忽略狗血结尾 这剧就好在情绪的到位

无黑色幽默，不喜剧，也没了变性人，就是一部扎实沉稳的家庭剧，以父亲去世后的母女关系为核心，女儿销声匿迹十多年后才解开误会心结。明丽饱和的色彩和装饰特征极强的布景、构图是最大特色，海边小屋海洋风装潢看起来好舒服。总体而言算阿莫多瓦中等水平发挥吧，无甚惊喜，女主居然还俩人演。戛纳收尾