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发现Tadzio（美的象征）的那刻，Gustav若无其事，音乐突变，接着一直郁郁寡欢的他才“回”到了当下的世界，听到人群交谈的声音，不再吵嚷，而是热闹愉悦的，每次与Tadzio的对视都让他把目光放向周围和人群；专注和敏锐让他发现了美，也发现了疫病的征兆。 无情的维斯康蒂用惨白的妆容让濒死的Gustav变成了可笑的小丑，而Tadzio（美）得以不朽却是因为ta如音乐般含混而神秘。 就如Gustav和友人争论的，美是预先存在的。那精东传媒入口无需创造，只需捕捉，因此最后海滩上留下的除了Tadzio的身影，还有一台相机 时间如沙的比喻，又想到了契诃夫：“生命过得真快啊，可我好像还没生活过”

除了大象外還拍攝了很多草原動物和昆蟲, 看到小象餓到靠喝水充飢最後在路上死去真的好難過, 後來象群回來懷緬她好感動, 象真的好有靈性, 希望草原生命生生不息。

今天来看依旧是伟大的超级英雄电影，电影前一个小时如传记片一样用一种古典忧伤的氛围讲述氪星的毁灭、克拉克青春期的迷茫、最后的氪星之子寻找自己存在的意义。后一个小时半又有都市实装片的风趣幽默和恋爱喜剧的轻松氛围，里弗超在笨手笨脚的克拉克与阳光洒脱又带一点古灵精怪的超人之间转换的很好，卢瑟线更是有一种夸张的犯罪喜剧。而作为现代超英电影的起点，超人并没有和后续超级英雄电影包括自己的续集一样，有着一个明确的敌人而且第三幕最终会迎来一场激战，理查德·唐纳更多的是把超人的能力用在拯救他人和制止犯罪之上，所以能看到超人这个英雄在城市之中与各个居民亲切的互动以及无论大小事都会去帮助的形象。

如果没有那天马行空，在当时甚至觉得不可思议，难以被接受的想象力，那么通向高维度的新世纪大门就会被关上，希望这个源于东方的民族能把想象力重新拾起，是的，他们正在这么做呢！

8/10。维斯康蒂利用调度的精彩组合展开对欲望的凝视，移镜代表了人物目光缓慢的移动，古斯塔夫经常是独自坐在某处，疲倦地思考或目光追随塔奇奥的回眸，少年的行动充溢着活力，这更衬托出古斯塔夫化妆后面容苍白、嘴唇鲜红那欲盖弥彰的衰老迹象。威尼斯闷热骚动的风，感染倒下的人，小丑为宾客们唱起淫词艳曲，一声声讥笑着花园里朱门酒肉臭却不知实情的贵族，烟火席卷了污秽河道旁的喷泉，古斯塔夫黑暗的生命却突然被点亮，忘我地跑到少年房门前，游魂般在街道尾随，正面相遇时张皇地躲在一边，这些看似病态的行为所隐喻的正是美的线索，从灵魂的瞻仰到迈向死亡的肉体接触：少年和游伴在污泥上扭打成一团，刺激着古斯塔夫灵与肉的激烈斗争，他拼尽全力想握住少年指向远方的手，一条恐怖的黑汁流下额头，这种与现实有距离感的美虚弱、短暂，如海市蜃楼。