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1/3画幅的暗角处理铺以诡秘险谲之基调，对于光线明暗把握不同于[爱情短片]辅以空间纵深进行对于二重视点缝合的间离/转接，而是以强视觉冲击力[暗黄色调+大黑圈]压抑本应浓烈的外化情绪产生景框冷峻之疏离。并且基耶斯洛夫斯基在这之上赋予了影像隔阂感：单个镜头多人物遮掩[无意义事物]而让余留人物行为直抵独角戏+物体视点人物脸部特写对于人物心理具象化/平面化。而在近乎极简的摇臂拉伸下如何营造空间感值得商榷，但本片于[强景深—浅景深]之间寻得巧妙的平衡点：对于空间一体两面式塑立使得影片在几乎不使用远观[内景]镜头下得以达到空间间离性，且为观众提供了代入人物心境的端口，但本片远逊于[爱情短片]的缘由也在于此：精准地对于事件的描摹，但这[精准]却抹杀了影片的多义性。待重看。

自从学德语后唯一追的美剧

面对苟延残喘的国家主义他唯唯诺诺，辞职做职业变态后他冠冕堂皇地宣示着巡视小镇的政治义务，在无水之池的废墟本体域他面对镜头挑衅地吐舌。一个绅士的无政府主义者，猥亵的朝圣者，温柔的狂徒，蹑手蹑脚的男子汉，顶天立地的懦夫。“我小时候想当一名剪票员，我实现了我小时候的梦想，应该幸福才是。”人生是一场骗局。以性作为阶级解放和去分层的工具，以违背公序良俗的方式对标本化的人生进行补救、重塑、复活可能性，他和安于现状者是相反的两种牲口。他的眼神离奇镇定，其中冰块和炭火、绝望和欲望交织碰撞。影片的剪辑节奏如同短路状态，漫长的凝滞之间火星四射，正如驱力本身。室内夜戏的打光将女性裸体官能化和理想化，交合时的电子音乐如同潮湿神秘的热带雨林。空池中吹泡泡女孩脱衣的远观镜头扑朔迷离，仿佛塞壬的歌声诱人进入幻想乐园。

越来越没意思了........

很极端的lomo画风，滤镜厚到四处大面积暗角，黄绿色调里红（血）色更为抓眼，广场上被临摹的小女孩穿红色系外套，作画者头戴红发带，都是杀人事件的幕前预告。终场审判戏，将罪与罚主题推向高位，你可以说它是法律对道德困境的集中泄洪，也可以说它是第二场杀人事件，毕竟连凶器都一模一样，绳索。