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当摄影机真正介入当事人的生活，很难说由此镜头下的“角色”没有被影响。余秀华与丈夫的离婚原因主要一定是精神上的完全没有交集，但是简单的把离不了婚的原因归结为尹世平要钱市很不完整的，至少是偷懒的表现。 片中最滑稽的一幕是诗歌研讨会，一本正经的样子是余秀华诗歌中完全没有的东西。 余秀华不是一个弱者，不是一个不懈抗争的弱者，身体的残障只是很多人刻板印象的伪装，她从不示弱。

卓别林真正的谢幕之作，也是喜剧色彩最弱的电影。英雄迟暮，浮华落尽，但小丑仍旧要在人前强颜欢笑，及至孤独面对空场的观众席。戏里戏外的重叠，更令人无限唏嘘。卓别林（以及唯一一次与他共演长片的基顿）终究是不适合于有声片的“过气”艺术家，而他作别美国的那一刻，也标志着一个时代的无奈终结。但最动人的，莫过于特瑞与卡瓦罗跨越年龄、身份与物质俗世的爱情，这份爱起于绝境中的相互扶持，却并未随时间而改变分毫。两人在酒馆重逢的场景，最简单的台词凝聚了最热切浓烈的情感。卡瓦罗说，没有人想长大...万事变移...但我知道你永远会爱着我...这正是让我心痛的地方。他的回绝与离去，恰证明了至纯至真的爱，是在放手与别离中彰显；她的爱则如圣母般澄澈无暇，虔诚笃定得可历一切试炼。可惜，死在舞台上，是他唯一可能的结局。（9.5/10）

还蛮喜欢两个男主的 可惜剧情太拖沓

西部题材除了决战尤马镇还没特别爱的，这部也不例外。3 episodes are enough

在摇摇晃晃的人间，余秀华像是摇摇晃晃的提线木偶，出版社、电视台、研讨会、残障组织等手里都有根线，但最重要的线在她自己手中，她带着凄凉的雀跃，亲手剪断了这根离二十年只差十天的红线