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片段式的小喜剧轻松诙谐，第一部雅克塔蒂！

拍出了俄罗斯的灵魂，就好像在看托尔斯泰或者陀思妥耶夫斯基里的人物，现在栩栩如生的出现在银幕前，一点都不违和，对于一个英国导演来说，这真的很厉害。人物处理的很棒，商人喊叫到：“精东传媒入口都是泥土！”让人动容。

质感的故事，质感的画面，质感的生活，以及高度凝练的质感的电影。此类片开启简单、简洁，实际上却经过深思熟虑之后的选择、裁剪，是艺术的一种高度提炼。处女作品能拍到这种程度，未来可期。要说隐喻，其实也没有，只是最后那个故事——老妇人忘记了最后一件东西不知道买什么了，也不过是作者的一种电影技法，并没有确切的意义。别忘了，在伊朗，在一个不正常的社会里，生活、生命本身就是充满残缺的，而且这种残缺无处不在……所以，之所以设计这样一个疑问，作者是想把观众重新拉回到质感中去。

安东尼奥尼的电影是有魔物存在的，荒村失语，孤岛无踪，摄影摄魂，从白夜的荒芜走到黑夜的喧闹，人物游走在空间和时间的嬗变中。看他的电影会感觉有许多眼睛，社交场和建筑都是人根据自身需要构建的，暗含着人欲望的延伸。当人类突然抛弃在自然中，灵魂被曝晒在虚无的裸原上，于是有了一种自相矛盾的渴望，抓住虚无的慰藉和被幻想中的意义追杀。

Atkinson在不同场合说过，憨豆先生是对于洛先生的致敬，而最后一部憨豆假期更是直接向于洛假期致敬，连片名和去海边都能让人联想到后者。雅克塔蒂不愧为神人，每一个场景都拍的像摄影作品那么美，很喜欢这种松散自然，小事件串联的喜剧，这部里面应该还有很多别的东西可挖。