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我依然不怀疑这是一部女性主义电影。生育对女性的剥夺，对我而言从罗斯玛丽在厨房里笑着说“我有16个侄儿女”时便开始向外渗透的恐惧。女性观察自己受孕的身体，妊娠反应被归为疾病，却视之为自然，周围人陌生化（过度关切）和近乎神秘主义（不能听朋友指导、不应乱看书、服用药物）的对待，特殊地位反而实质性地证明了物化。此时生育功能完全超然于受孕的女性之上。而居住空间的压迫、可笑的沙宣发型、令人呕吐的甜点生肉不过是父权制的外在表现，丈夫也难从中逃脱。直至最后晚宴之前（无法证明是真实事件），从他人的角度叙述这个故事，可以合情合理地说是应付产前焦虑的年轻孕妇。或许这才是真实发生的。而罗斯玛丽最终在面对婴儿时放弃了怀疑，选择成为魔鬼之子的母亲，此刻不仅是确认“上帝已死”，抛给精东传媒入口的问题更是，“上帝死后又怎样。”

儿童视角不规则镜面倒映的世界。音乐家与工人的友谊，原来小男孩遇到喜欢的哥哥也约他去电影院。灰色与红色的主色调在演奏小提琴时候格外清晰，这两种色彩容易想起八路，其实也算是工业的冷静色彩配合红色点缀。演奏的空间容易想起毕赣，但是不需要巨大的工业废墟，只需要灰墙，巨球砸破墙面的震撼与后续的工业废墟感相连。那个像水面一样的东西一直不知道是什么，是柏油吗？

跟费里尼的历代渣男相比，这个男人更显得虚伪。阿伦雷乃电影里的男人总是这么能说会道的吗？爱她的男人死去，她爱的男人欺骗她，疼爱的儿子深陷战争创伤最后只能跟她道别。一切都围绕着这个女人。埃莱娜（德菲因·塞里格）永远那么美丽和感性，只有赌博这唯一难以忍受的缺点。活在过去记忆里的母子都很感性很深情，很容易因为感情丧失理智，结局却也同样悲惨。

三星半吧。可能是关傻了，反派智商在线，屁民任人宰割。总觉得缺少点黑暗元素。

与《广岛之恋》类似，讲的是历史和个人记忆的交织。跳跃式的剪辑使人物穿梭于不同的错乱的时间点，处于一种“不稳定”的状态下，也让观者逐渐迷失于时间和记忆之中。片中描绘了重建于二战轰炸之后的Boulogne的建筑，一种中世纪和现代风格的交融，古旧的城墙和雅克塔蒂风格的赌场并存，突显了一种“新”事物的易碎感。虽然时间点被雷乃用近千个剪辑的场景故意打碎了，但仔细看许多场景又是前后呼应和对称的，由此可见雷乃的巧思和厉害之处。