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阿喀琉斯百死不足抵恨，到最后只恨不得帕里斯再多给他几箭，镜头语言还在煽情，白眼翻到天上。再怎么洗战神形象也无法改变侵略者的事实，再如何声称“我没有杀那些老者、妇孺、祭司”也虚伪至极令人作呕。你杀死保卫城池的战士，你任由你的手下烧杀抢夺奸淫掳掠，特洛伊没有侵犯你的权益，你只为一己私名敢犯滔天罪孽，后世却当真还有这样的电影为你著书立传美化名声...最后木马推进特洛伊，炼狱景象瞬间梦回八国联军侵华，侵略当真已成传统？？惨痛。惨痛。惨痛。

镜头色彩（「MTV式快剪辑/电视节目/快摇/广角变形/镜面」）同碎片的巧合故事一并发力，集齐了所有的混乱与人性的复杂：卑劣的暴力与情欲的交织，永恒异化的不同表达。墨西哥民族元素提供了混乱的基底（如斗狗场的常态化），但深层次的贫困问题/暴力问题/精神困境却是共存于现代社会的“隔阂”。车祸位于网状结构的中心，以意外剖开常态生活脆弱外壳，使得人物命运彻底爆发。反复出现的显性母题（狗）与隐形母体（恋物）是对驯化与被驯化的隐喻：第一个故事将爱（实际是变相的压迫）的借口/错位置于拜物教与私欲纠缠之中；第二个故事以房中困兽/他者失语（身心）暗喻精神困境；第三个故事则直面社会身份丧失与以暴力反抗重新获得“存在”的悖论。节奏安排和类型元素搭配都很抓观众。

那时候好喜欢杨千嬅啊，小时候这碟看了N次

Kevin Spacey必须是Keyser好么，谁让我每次看他都是演罪犯。警官都太笨，统统都被他牵着鼻子走。纵使他是一个很好的storyteller，人物塑造还是薄弱了点，全场都由Spacey一人撑着，电影的亮点是结局，但是结局也没有特别surprised me。

为了吴彦祖才去的。。。真的很不喜欢大笑姑婆的说。。。