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我對這個歷史背景的認知可以說是僅來自於《無伴奏》，加上不會日語又不太懂偏學術的英文詞匯，一場日語英字下來只看懂了百分之六七十，疑問全在辯論錄像的部分。不過還是走進了這個氛圍裡，這個氛圍在把debate當吵架而不是以此為空間尋找出路和發展方向並自我反思的現在真是不可再得。好想當上世紀的大學生。

说实话没理解这个故事的意义

芥正彦和三岛到底谁更骚？好想知道。不过到现在年过古稀的芥正彦还是一副不可一世的自负模样，宣告着“我的解放区在我的国里永远没有失败”的时候，他既是三岛“得偿所愿”的知己，又是日本68学运最后的倔强的鲜活的证明了。

套路化姬片，同样披着文艺的外衣，女权意识的流露，但人物和故事却很空洞，看不出太多姬情。

“革命是壮大的诗”，出自当年和三岛对谈的芥正彦，作为或许是日本语境内最高水准的（电视台思路）纪录片，作品以三岛为轴，以表面上的左右论战来重新打开1968/69的历史缺口，思考日本社会与政治的重大命题，同时全共斗/楯の会则成为某种背景事件（包括败北的草草叙述，都令人不满）小熊英二的评论最软！内田树是我在推特上关注的左派大叔！不过媒体（电视）奇观与革命的关系耐人寻味，和他们69年的同事相比，电影版的当下访谈都过于无趣（比如69年那些被刻意扣出来的手和姿态的特写）。难怪芥也说：这是语言作为媒介来战斗的最后的时刻/可以对照古畑百合子如何以三岛自决为她著作引言的第一段。本片题词是国宝级的赤松陽構造。