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與安哲和貝拉塔爾的抒情和韻律感十足的長鏡頭相比，主婦日誌裏的長鏡頭是壓制及侷促的，但神奇的地方在於，在這些沒有鏡頭運動和場面調度，兼且尤如患有強迫症的鏡頭之下，卻投射出洶湧澎湃和翻江倒海的情感，當然那種情感是抑壓和封閉的，而受到當時女權主義思潮的影響之下，電影所激發出來的影響和討論，似乎變得更廣闊和深遠，而最尾的那個5分鐘，女主殺人後呆坐的長鏡頭，加上那個象徵意義十足，一直在室內隱約浮動的藍色霓虹光影，更加為此電影增添了一個更廣闊與隱秘的思想空間--極簡主義，長鏡頭，隱喻性構圖(門框，升降機走廊，第二次進入咖啡室女主偏離中線)。

织田作之助的前几集是本季之光，甚至有了那么一些文学意味。最后的BOSS打斗让人哑然失笑，蠢得无语。这部番用有趣的设定托底，在人物、情节上生拉硬拽胡诹胡来，为了让太宰治耍帅到了无聊的程度。一定程度上，这部番靠美型人物和声优的出色演绎将爽、反转、卖萌等一众元素硬生生塞成一份没什么营养的快餐。

很久没有看过这样让我鬼火直冒的电影了，libfem的无病呻吟之作，太太太无趣，冲着所谓“女性主义”来看的，但是失望至极。结尾毫无说服力，并不能使女主形象立起来。

三方智斗，外来侵略者输，本地黑白两道共赢。

2017年上海电影节看的最后一部电影。看的时候很讨厌但结尾太棒了，回想也觉得厉害死了