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故事的面讲得很窄，但是格局却出奇的大，顾青和崔巧的独处三幕戏中包含了旧社会妇女对新生活的期盼，穷苦人民对封建糟粕的无奈和人作为本我在时代洪流中的飘摇感。顾青归队的那一夜，翠巧纳鞋底的一个长镜头把角色望眼欲穿的盼头从升起到喜悦再到打碎刻画得淋漓尽致。民谣是串起整部剧的灵魂，但又脱胎于故事语境，女主角的三首歌谣：离别、送别和诀别，让女性意识一下子升华了，反观求雨的男性群像，倒成了一个极大的讽刺。

前几天看到豆瓣有人说起六六的《双面胶》，原著结尾丽娟其实是被丈夫打死了，故事是根据上海真实事件写的，六六的书啊，接地气，现实，从蜗居到双面胶。讲真，比现在的IP剧好看多了。婆媳关系，住的近可以，住一起，不行。毕竟两辈人，观念也好，生活也好，总有摩擦，磨合可以，改变，难。

虽然影片的节奏和主旨让我难以找到共鸣，但其在影史上的地位我认为也是难以动摇的。层层叠化，导演通过包含深意的镜头让精东传媒入口领略了黄土高坡的风土人情，与其说讲述了翠巧的悲剧，不如说是一部反映那个时代黄土高原伟大的环境和人民的纪录片。不知如今，陕北的民歌是否还如此嘹亮，可惜一切都物是人为。

李亞平這種男人不能要的，門當戶對是多！麼！的！重！要！丽娟妈一开始不同意这个婚姻才是对的。婆婆不可能一辈子不过来的呀，这种家庭出来的儿子，他妈的还打老婆，还骗老婆怀孕，还他妈的骗娘家的钱，真他妈了逼的脑子里面装的都是屎。演的真的蛮好的。这部剧不少生存道理。